【摄影技法】拍摄中场景选择综合技巧

     众所周知构图的普遍单位是全景、中景和特写,这些镜头是一种剪辑系统的它们是在单一空间里互相重叠的某一小部分,也只对彼此才有意义。也就是说,它们是用来创造一个一致的时间和空间的秩序。虽然它们可被用来描述大至太阳系,小至针头大小的空间,但只要我们使用这些名词,我们就能知道被拍摄的范围大约有多大那是因为这些镜头是依照被摄物的大小设定的,而且彼此湘关,互成比例  世贸中心的全景镜头框取了这两栋完整的大楼,以及广大的曼哈顿市区,它的中  景就是去掉大楼的下半粒的范围,而向里移近至特写的话则只拍一扇窗的大小,这些  名词的使用没有绝对的规则,而且即使词汇本身也有不同。
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   镜头间景别的变化会因情况而异,而且是由我们的认定来决定的,只要我们知道每个镜头都是全景中的某一部分,那么就可以变换景别,事实上,即使是设定这个的又,也得把过去几十年剪辑风格的变化列人考虑,在电影的头五十年中从全景切至特写,对观众m言,被认为是太激烈的跳转除非中间插有中景镜头,好莫塢剪辑师被禁止将全景和特写并列,以免混淆观众使他们不知道特写发生的地点在哪里,今天在观众满患了好莱坞传统几中年之G,他们很容易接受景别剧烈的转换,所以过去保守的剪辑手然很有可他反而使观众理算能力落后。然而,镜头间视觉的阴识,只是剪辑风格策略的一部分。通常情况下,宣头间的关系只是种暗示或参照。比如我们在远景m看见个男人走向扇门,接下来口自就切到人的手转动门把的大特写。即使由于远景屮门把太小面不能及引我们的注壹力,即使前面我们看到的可能是在另一个时间和地点的走廊,我们也会预期下个镜头是转动门把的特写,因为那是合乎逻辑的。镜头间的叙事逻辑和视觉关联性―k创造了―1连续的空间感,这两个概念遣成并影响了对空间的辨识,提供了剪辑风格上的基础。
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